"拼命三郎"苏里：抓过日本兵，从"匪连长"起步，捧红黄婉秋

苏里在电影《保卫胜利果实》(1952)中的影像

提起苏里(1917-2005)，这位有“拼命三郎”称誉的导演，观众会立刻想起电影《平原游击队》(1955)中那个颇有些传奇色彩的游击队长李向阳，他那手持双枪、有勇有谋、声东击西、出奇制胜，带领游击队同日本侵略者进行顽强斗争的英武形象。

特别是那真实浓郁的战火气息，仿佛又把人们带回到那硝烟弥漫、如火如茶的战争年代。此片获文化部1949至1955年优秀影片三等奖。

郭振清在电影《平原游击队》(1955)中的影像

另外他导演的《刘三姐》(1960) 开音乐风光故事片之先河，《我们村里的年轻人》(1959)及插曲《人说山西好风光》、《樱桃好吃树难栽》数十载流传不息，《祖国的花朵》(1955)奉献的名曲《让我们荡起双桨》 成了一首经典歌曲，影响了几代中国人。

梁音在电影《我们村里的年轻人》(1959)中的影像

苏里从影三十余年，参加了16部故事片的拍摄工作，其中执导影片12部。

1996年评选中国百佳电影时，共80部故事片，他执导的《平原游击队》、《我们村里的年轻人》、《刘三姐》都入选了，长影一共入选了17部，苏里的影片占了三部。

黄婉秋在电影《刘三姐》(1960)中的影像

苏里的次子夏钢在《钢铁战士苏里》一书中说：“在我的记忆中，父亲无论是在工作上，还是在生活中，他都是一个军人。简单、刻板，不近人情。但是，在他的身上，有一种情感是发自内心的，就是他对国家的忠，对党的爱，对战友的情，甚至达到了超乎寻常人的状态。”

【深入敌占区 活捉日本兵】

原名夏传尧的苏里，1917年1月26日出生在安徽省当涂县的一个贫苦皮匠之家。

作者: 夏钢 编著 出版社: 吉林文史出版社 出版年: 2010-4

贫寒的家境，使他自幼就有着倔强不屈的性格；中学时他接触了大量的“五四”以后的新文学作品，鲁迅、巴金等人的小说，点燃了他心底追求真理和光明之火，他不满当时的黑暗社会，积极地参加了学生运动，罢课、罢考、罢升旗他首当其冲，成为学校中的活跃分子。

为此，他被学校记大过两次，差一点被开除，然而，这并没有使他胆怯，相反，他确信自己的反抗是正义的。

青年时期的苏里

不久，芦沟桥事变，他断然弃学，沿江北上，来到武汉，在邹韬奋的鼓励帮助下，他投奔了八路军办事处，终于考取了延安抗大，从此，他投身于抗日救国的行列。

1938年6月，苏里加入中国共产党。

他是延安抗大文工团的首批团员，随着革命队伍，转战南北。

苏里和武兆堤(左)在延安

不仅参加了许多抗战戏剧的演出，扮演过各种角色，而且他还随同敌后武工队深入敌占区，消灭过敌人，缴获过机枪，在东北四平攻坚战中，他从阵地背回过一个又一个的伤员。

1939年苏里跟随罗瑞卿开赴晋察冀前线。在太行山，他成了一名武工队员。

苏里在电影《保卫胜利果实》(1952)中的影像

有一次，文工团正在一个村里演出，日本兵悄悄摸进了村，苏里夺过一个日本士兵的枪，打死了他，又活捉了一个日本兵。

苏里立了一等功，熟人对他说：“平时看你很文弱的，没想到这么勇猛。”

那时的苏里连做梦也不曾想到，战争结束后，他要当电影导演！然而革命队伍中的战斗生活，却在悄悄地为他准备着条件。

1951年《大众电影》第3期、总第16期封面，电影《钢铁战士》的剧照，张平

在抗大文工团里，苏里参加了京剧《亡宋鉴》、《法门寺》，话剧《维持维持》、《青天白日》，歌剧《白毛女》、《血泪仇》等许多剧目的演出，同时还同武兆堤(1920-1992)一起创作了歌剧《钢筋铁骨》，后来被成荫(1917-1984)改编成电影《钢铁战士》(1950)。

这些创作活动和艺术实践，都为他后来成为电影导演提供了良好的条件。

电影《回到自己的队伍中来》(1949)剧照，苏里

1945年苏里随部队开赴东北，在解放战争四平攻坚战中曾立大功一次；1948年被调任东北军政大学文工团任副团长。

他踏入影坛，是从1948年应邀在成荫导演的影片《回到自己的队伍中来》(1949)饰演一名匪连长开始的。

他的表演，得到陈波儿(1907-1951)的赞赏。

苏里在电影《保卫胜利果实》(1952)中的影像

1949年，他参加了全国第一次文代会，在怀仁堂里，周总理接见了与会的代表，袁牧之(1909-1978)向周总理推荐苏里参加电影工作，不久他被调到电影局。

【作品反映现实 人物栩栩如生】

苏里的处女作是同伊琳(1915-1979)、李恩杰(1914-1974)共同导演的影片《保卫胜利果实》(1952)，接着，又先后跟随导演吕班(1912-1976)、严恭(1914-2010)做副导演，拍摄了《六号门》(1953)和《青春的脚步》(1957)。

苏里在电影《保卫胜利果实》(1952)中的影像

他怀着一颗对电影艺术虔诚的心，谦虚地向老导演学习请教，同时在实践中孜孜不倦地探索、钻研、导演出一部部蜚声影坛的影片。

苏里是一位具有自己独特艺术风格的优秀导演，他不但在人生的道路上，是一个勇于追求真理和光明的成士，而且在艺术的道路上他也是一位勇于追求和探索的战士。

苏里在电影《保卫胜利果实》(1952)中的影像

他所导演的许多影片都以浓郁的生活气息、生动逼真的人物形象，热烈真挚的抒情气氛深深地感染着观众。

除同武兆堤是共同导演的《平原游击队》外，在影片《红孩子》(1958)里，他还向观众介绍了井冈山斗争时期一群机智勇敢、惹人喜爱的小英雄，这些小英雄们一个个栩栩如生的形象，至今活在许多大观众和小观众的心里。

李亚林(右)和梁音在电影《我们村里的年轻人》(1959)中的影像

《我们村里的年轻人》又带着扑鼻的泥土味，为我们带来了新农村中一群可爱的青年，他(她)们热烈的斗争和生活热情深深地感染了人们，激励着人们为创建美好的生活而奋斗。

而在《刘三姐》里，那位聪慧美丽、妙嗓动人的民间歌手，获得了国内外电影观众的赞誉。

刘世龙在电影《刘三姐》(1960)中的影像

他导演的12部影片，题材十分广泛：有当年革命根据地武装斗争的画卷，有现实农村生活的诗章；有童心清澈的涓涓溪流，也有喜剧色彩浓烈的音乐片……

在风格上，也是异彩纷呈：有的严谨、深沉，有的浪漫、欢快，有的颇为幽默、诙谐，有的则又充满浓郁的诗情画意和抒情色彩。

做为一位艺术上的顽强的探索者，苏里并不满足，在20世纪80年代初拍摄的《春眠不觉晓》(1980)，就是一部抒情散文式的影片。

电影《春眠不觉晓》(1980)中国剧照版海报

苏里的影片没有光怪陆离的猎奇画面，也没有趣味低级的靡靡之音，但却引人入胜。

他以饱满的热情和炽热的艺术激情，在现实主义的轨道上，承袭前人的手段，独具匠心，大刀阔斧，创出了自己的风格。那就是现实——亲切，透明一一感人。

在选材和处理题材上，苏里说：“除了《刘三姐》外，我拍的影片大都是反映现实的作品。离开生活我就很难导戏，就象孩子没有娘的奶吃一样。”

黄婉秋在电影《刘三姐》(1960)中的影像

的确，《平原游击队》的现实虽说是半个世纪以前的历史了，但对参加过抗战的苏里来说，是真真切切的现实，历历在目的生活。

而《红孩子》(1958)的生活，亦是苏里赤诚童心的真实写照。

在艺术的领域中，他选择了难度较大的现实题材，歌颂新时代、新人、新风尚，触及时弊、鞭挞丑恶现象，表现了艺术家的崇高而鲜明的时代责任感。

电影《红孩子》(1958)片场，苏里(右二)陪同毛主席参观摄影棚

国庆十周年献礼片《我们村里的年轻人》以浓郁的山西乡土气息和质朴的个性语言，塑造了一群社会主义新农村的新人形象。

苏里影片中的人物，没有悲悲切切的低沉情调，而是乐观向上、丰满逼真。

如李向阳、高占武、孔淑贞、曹茂林、小翠、刘三姐、阿牛、苏宝、细妹和邝局长等。这些形象得到了观众的承认。他们的成功塑造，凝聚着苏里的心血。

郭振清在电影《平原游击队》(1955)中的影像

他认为一个导演最重要的素质是生活和激情，是要把对生活的感受想方设法传递给演员。

所以，苏里在拍片时，非常重视主要创作人员和演员对要表现的生活的观察、体验。

电影《红孩子》(1958)中国剧照版海报

如拍《平原游击队》时，他率队去河北冉庄采访；拍《红孩子》时，将儿童演员带至江西瑞金，让他们穿着草鞋、背着行李爬山越岭，以体验当年小红军乐观战斗的生活拍《刘三姐》和《春眠不觉晓》时，他也将主要演职员带到故事的环境实地体验生活。

黄婉秋和刘世龙在电影《刘三姐》(1960)中的影像

此外，他还对演员提出要求，不仅要刻画外部动作，更需琢磨人物的内心世界，达到形神兼备的境界。如此，他塑造的人物才栩栩如生，令观众难以忘怀。

【大胆启用新人 黄婉秋被批评】

苏里艺术成就的取得正是他踏实地深入生活，到生活中去汲取营养，提高和丰富自己的结果。

1959年，苏里(后左一)与王丹凤访问越南

他说：“离开了生活，我就很难导戏，就象孩子没有娘的奶吃。”

为了深入生活，他曾冒着敌机的狂轰滥炸，沿着千里运输线，深入朝鲜哉场，耳闻目睹了那浴血奋战的场面。

为了拍好《严峻的历程》(1978)，他曾到广州、上海等铁路局的许多编组站，机务段座谈、访问，搜集资料。

电影《严峻的历程》(1978)剧照，郭振清

即便是导演他比较熟悉的反映战争年代生活的影片《红孩子》时，他也访问了井冈山和瑞金的许多老俵……

他平时注意对生活的观察和积累，从战争年代开始，就养成了记札记的习惯。

在他的小本子上记满了各种各样的人物肖象和许多富有特色的语言。他还喜欢搜集演员照片和收藏字画。

苏里(右)与乔羽

他有一本厚厚的册子，上面贴满了演员的照片，还注明每个人的年龄和简历，这是他为自己准备的演员档案。

而在他收藏的许多字画中，他特别欣赏那幅写着屈原的诗句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的条幅。

梁音在电影《刘三姐》(1960) 中的影像

他有一个习惯，每到外地工作，一下火车他就先买上一张公共汽车月票，可以随时随地观察生活中的人，捕捉未来的银幕形象。

他还有一个奇怪的嗜好——串门。

每当逢年过节或假日休息，苏里总爱串门，无论是年长年幼、还是普通的演员、创作人员和各行各业的工作人员家里，都曾留下过这位著名导演和副厂长的足迹。

苏里拍摄于20世纪60年代

可以说这也是他深入生活，了解各种人物的一种特殊方式。

苏里有一双启用新人的慧眼，他导的影片，使不少银幕新人脱颖而出。如郭振清(1927-2005)、方化(1925-1994)、金迪(1933-2022)、李亚林(1931-1988)、梁音(1926-2015)等都在他导演的影片中初露头角。

黄婉秋在电影《刘三姐》(1960)中的影像

苏里平日里待人宽厚，平易近人，然而在摄影机前，却相当严厉。

饰演刘三姐的演员黄婉秋，是他从若干个刘三姐预选演员以外选来的。

电影《刘三姐》(1960) 片场，导演苏里给黄婉秋说戏

为帮助黄婉秋准确地表演好角色，既有一招一式耐心的指点，也有十分严厉的批评，终于使黄婉秋这个初登银幕的年轻彩调演员获得了很大的成功。

苏里在许多影片的拍摄中，都给他的助手以实践的机会和一丝不苟的指正。

同他一起拍摄过《严峻的历程》的副导演王文智(1944-2011)，在《春眠不觉晓》中又被苏里请来做副导演。

苏里和黄婉秋拍摄于20世纪90年代

无论是处理文学剧本，还是排戏、采景、录音等苏里都放手给他以实践的机会，并对他的疏忽和纰漏给予认真的指正。

苏里对艺术严格要求，精益求精。在《春眠不觉晓》里谭卓新被迫害“劳改”那场戏，是在老乡家的猪圈里拍摄的，苏里见演员身上只有几点泥渍，摇了摇头，这位平时以干净利落而闻名的导演，蓦地从圈里抓起一把猪粪抹到演员的衣服上，他端详了半响说：“唉，这样嘛，才象那么回事！”。

黄婉秋和刘世龙在电影《刘三姐》(1960)中的影像

在拍摄《刘三姐》的外景时，他双腿被烫成重伤，在蒸笼般的酷暑中疼痛难忍，剧组同事劝他去住院，他婉言拒绝了。他是躺在担架上拍完了全部外景镜头的。

1978年由广州去长沙采外景，他因患前列腺炎只好中途下车就医。

可是，就在那天晚上，当采景队的同事到达长沙，苏里却奇迹般地在招待所门前迎接大家了。

苏里

人们只知道他是乘快车追来的，哪里晓得，当时，他身上还插着导尿的管子。

苏里曾意味深长地说过：“我过去是战士，今天成了导演，当了副厂长，还是一个战士！”

【一个完美的人 走得很安详】

剧作家苏叔阳(1938-2019)曾说：“苏里的影片是长春电影制片厂的‘品牌货’，也是中国电影的‘品牌货’。没有《平原游击队》、《我们村里的年轻人》和《刘三姐》，长影的名声与成就便折损一半，中国电影史便少了些光彩。”

郭振清和梁音在电影《平原游击队》(1955)中的影像

曾和苏里合作过《刘三姐》的“王成”刘世龙(1930- 2017)说：“按说人都有缺点，但我仔细想了想苏里的一生，一个片断一个片断去回忆，就没发现他对什么人不好过，他是一个完美的人。

苏里当过长影的副厂长，拍过许多脍炙人口的影片，却始终保持着谦逊、平易、平和。

前妻吴静

苏里在青年和中年时代，曾有一个美满的家庭，他的前妻吴静(1930-1996)是长影译制片厂的著名配音演员。

在20世纪世纪60年代，在经济困难时期，苏里夫妇经常把他们的粮票慷慨地给予厂里困难职工，资助生活上有困难的人，给大家留下很深的印象。

苏里与亚妮

但不幸的是，在吴静近50岁的时候，突然患了精神分裂症，经长年医治无效，于1996年去世。

苏里，在“拍电影不挣钱”时，他拍电影；当“拍电影挣大钱”时，他却不拍电影了。

导演苏里(左)访问美国时留影

正如苏叔阳所认为的，苏里一生过得平淡甚至“暗淡”：蜗居斗室，出无车，行无仪，更少远接高迎。

2000年5月，苏里与刘淑彩相识，之后又经常在晨练中相聚，日久天长，两人渐渐熟悉，经过近两年的感情磨合，两人于2002年登记结婚。

2005年元月，苏里在游船上

2005年5月2日晚10时，苏里看完电视后，刘淑彩像往常一样为他用热水泡脚，之后苏里就先上床休息，大约10时10分左右，苏里开始咳嗽，因为他患有哮喘病，刘淑彩连忙扶他起来坐到沙发上，苏里说觉得心口堵得慌，喘不过气。

刘淑彩立刻拨打了120，但是十几分钟之后，苏里就闭上了眼睛，他就这样安详地走了，享年86岁。

作者:曹积三 出版社:江苏凤凰文艺出版社 出版年:2020-5

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