爷青回系列

在80、90乃至00后的记忆里，奥特曼是不可或缺的童年回忆。这部经典IP之所以能在人们心中占据不低的地位，与日本特摄作品有着密切的联系。特摄，是一种用特殊摄影手法制作的影片，涉及水下摄影、高速摄影、特效摄影等，以展现超自然或科幻内容。在70年代，日本影视界曾掀起特摄狂潮，而《奥特Q》和《哥斯拉》正是这一时期的特摄代表作。特摄手法的创新性使用，如「皮套摄影」和「比例微缩模型拍摄」，在当时对西方影视界产生了不小的影响。

《哥斯拉大战金刚》的热潮再次彰显了特摄的魅力。特摄影片大多以超自然或科幻元素为内容，其手法最初源自美国，并在60年代传入日本，随后在70年代成为日本影视界的一大特色。特摄的兴起，与当时皮套技术不成熟的问题并存，但日本通过「皮套摄影」这一手法，创新性地制作出怪兽和超级英雄的皮套，实现了强烈的幻想性和观赏性。这一手法不仅在西方影视界产生了不小的影响，还为日本特摄剧集的创作提供了新的可能性。

日本特摄剧集“御三家”之一的《假面骑士》的创作，由石森章太郎老师主导。石森章太郎在漫画界颇有声望，凭借《改造人009》等作品赢得了一席之地。1971年，他被东映电视事业部邀请，共同创作一部特摄剧集。在设定方面，东映几乎全权交给了石森章太郎，他在《假面骑士》中沿用了「改造人」这一概念，而角色设计则在五岁儿子的参与下，最终选择了「蝗虫」作为设计元素。这一设计元素也成为了《假面骑士》的标志性特征之一。

在《假面骑士》的创作过程中，引入了「机车」元素，这成为了以后所有骑士的标配，并贯穿了三个世代。《假面骑士》自1971年首播以来，便深受观众喜爱，收视率一度飙升至30%，其精彩的打斗、形象怪异的怪人以及形似蝗虫的英雄形象，给观众留下了深刻印象。《假面骑士》的成功，不仅推动了特摄剧集的发展，也成为了日本特摄史上的重要里程碑。

《假面骑士》的成功激发了东映的创新欲望，推出了多部系列剧集，如《假面骑士X》、《Amazon》、《假面骑士Stronger》等。其中，《假面骑士X》在设计上弱化了蝗虫元素，转而增加了机械感和未来感，强调了武器元素，以提升观赏性。《Amazon》则在设计上引入了「斑蜥蜴」元素，强调了「野性」「异形」等元素，被称作「回归骑士的原点」。而《假面骑士Stronger》则以「甲虫」为蓝本，融合了「电气」元素，体现了「拥有力量感的英雄」这一概念。

进入1980年代，《假面骑士》迎来了新的挑战和机遇。《假面骑士Super1》的世界观扩展到了宇宙，形象加入了大量「机械」「宇航员机能」元素，服饰也变得亮眼且帅气。然而，由于播放时间的调整，使得观众群体发生了变化，剧情也变得更为精神性寡淡，导致收视率下滑。在这一时期，《假面骑士ZX》作为杂志特摄形式的特别篇，虽然传播形式的局限性未能得到广泛的传播，但对于填补空档期和粉丝热情也起到了一定的缓解作用。

在1984年，《假面骑士Black》的播出引爆了骑士狂潮，成为了昭和时期最受欢迎的骑士。Black的设定上采用了「阳光」的概念，配色大胆采用纯黑，头盔设计则很好地浓缩了「蝗虫」这一经典元素，整体设计风格完美，腰带和皮套设计更是昭和时期设计的巅峰。其剧情设计更为大胆，引入了「反派骑士」的概念，使动作戏不再是怪人与骑士之间的单方面虐杀，而是有来有回，更具观赏性和深度。

《假面骑士BLACK RX》作为《Black》的延续，沿用了其设计风格，但在配色上改为墨绿色，头盔设计更加突出「蝗虫」风格。RX的最大创新在于引入了形态变换的概念，成为平成世代骑士形态变换的先驱，为后来的骑士设计提供了新思路。

在昭和骑士走向尾声的时刻，石森章太郎于1998年去世，这一事件引起了广泛哀悼。作为漫画界的巨匠，石森章太郎创作了500本漫画，被吉尼斯世界纪录官方认定为「出版最多漫画的漫画家」。为了纪念他，所有骑士作品均标注「原著：石ノ森章太郎」，体现了对他创造力的尊重。

昭和骑士在情节上存在一定的套路性，强调连贯性和个人英雄主义。而进入平成时期，随着时代的发展，这一风格逐渐改变，为后来的平成和令和世代骑士剧集开辟了新的道路。