小说里那些精彩生动的人物，从何而来？让《把人物写活》告诉你

在我小的时候，有个想法，如果我考不上大学，就去当一个作家。听说，莫言就是因为家里穷，看见人家能吃上饺子，才开始决定写作的。能用文字养活自己，在我心里是一件很了不起的事情，所以当作家，是埋在我心里一直以来的梦想。

大学毕业那年，正是辛夷坞的小说《致我们终将逝去的青春》大火的时候。于是，我在工作之余，也开始写自己的第一本关于青春的小说。洋洋洒洒写了3万字，写完后，我高兴得不得了，可是，把小说传到网上，只有三、四个人给我留言，阅读量也仅有几十个，这篇小说没两天就石沉大海了。

因为第一次写小说就遭受了打击，以至于后来的几年，我都没有再动笔写小说的念头。去年因为疫情，空闲的时间比较多，经常在网上读别人的小说，总觉得没有自己写小说过瘾，于是，又萌生了写作的想法。

前不久，当我把自己写的仙侠小说传到网上时，依旧激不起任何水花。

连续两篇小说，都不能得到读者的认可，我开始怀疑自己的写作能力。正好这时，有人给我推荐大卫•科比特写的《把人物写活》，这本书让我如饥似渴，读完之后豁然开朗。

通过作者的介绍，使我认识到写小说不是自娱自乐，写作需要深刻的艺术构思，巧妙的情节安排，戏剧性的跌宕起伏等等，这是一本对写作很实用的方法书，让我学到关于写作的不少东西。

拨开迷雾，发现你想要创造的人物

这本书涵盖的写作知识很全面，第一部分就是教你如何构思人物。

艺术源于生活，但又高于我们的生活，所以小说的人物创造，要有来处，要有特点，更要生动而有魅力。把我们日常生活中见到的人和事，记录下来，然后把他们进行加工再创造，复合成我们小说里面需要的人物角色。

余华的小说《活着》是一个非常经典的作品，而他的创作灵感就来源于，他曾听到的一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待这个世界，没有一句抱怨的话。所以他在《活着》里面塑造出了一个，从富有走向贫穷，从儿女双全再到孓然一身的福贵形象。

早期的福贵让人恨得咬牙切齿，接下来的福贵让人怜悯同情，而后来福贵只与一头牛相依为命，活得津津有味，这和老黑奴的结局十分相似。

生活中，如果每个人都能像余华那样，拥有敏锐的视角，捕捉到细碎世界里的精彩，并把它润色丰富饱满，那成为一个好作家，也并不是什么难事。

在川行的大街，每天从你身边经过的人无数，想确定哪个是你要找的角色，是很难的一件事情，所以作者告诉我们，选择素材人物不是漫无目的的大海捞针，而是有一定的选择范围，比如：从故事，潜意识，艺术或大自然的启发，真人，复合角色里面去找。

所谓写作，就是根据自己想要表达的思想，选择合适的角色，通过作品达成你的愿望，这就是拨开构思迷雾的过程。

从情感到欲望，把人的灵魂附在体内

小说，影视剧里面，能给我们留下深刻印象的都是爱、恨、情、仇下生动的人物。在“活着”里面有一段我觉得写得特别好，福贵不学无术，每天去城里赌博，他爹问他在城里鬼混些啥，他说：“现在不鬼混啦，我在做生意。”他爹问：“做什么生意？”

　他年轻时也这么回答过爷爷。他知道我是在赌博，脱下布鞋就朝我打来，我左躲右藏，心想他打几下就该完了吧。可我这个平常只有咳嗽才有力气的爹，竟然越打越凶了。我又不是一只苍蝇，让他这么拍来拍去。我一把捏住他的手，说道：

　　“爹，你他娘的算了吧。老子看在你把我弄出来的份上让让你，你他娘的就算了吧。”

　　我捏住爹的右手，他又用左手脱下右脚的布鞋，还想打我。我又捏住他的左手，这样他就动弹不得了，他气得哆嗦了半晌，才喊出一声：

　　“孽子。”

这一段细节和语言的描写，把老爷子那恨铁不成钢的愤怒之情，把儿子泼皮无赖还不认错，又犯混的模样，写得淋漓尽致。好的小说，就是在你的眼前展现出一个有血有肉的典型形象，让他们的好或者坏，一下子就走进读者的心里。

《白鹿原》里面的白孝文，是一个欲望极强的人，但是从小被他爹管得很严，一直按照未来族长的标准要求自己。当他被田小娥勾引时的表现：脱下裤子就不行，穿上裤子就行。这种想而不能的荒唐状况，在后来他们的丑事被发现，他声誉全无的时候，“那种脱了裤子就不行”的毛病，竟不治而愈了。外力的修饰和监督，掩盖不住真实灵魂的迸发，这就是每一个有灵魂的角色的魅力，它不能被代替，更无法被复制。

故事的发生，发展，都需要情感和欲望的驱动，因此，人物塑造的技巧，就是把灵魂附在人物本身，让它自然而然的把情节带入一个又一个高潮。

借助矛盾冲突，升华剧情

通过读这本书，让我知道自己写作的最大问题，是矛盾冲突的部分表现得太薄弱。

作品《呼兰河传》中小团圆媳妇一章，里面的老胡家大儿媳妇，是一个没什么本事的家庭妇女，却硬生生毁了一个好端端的家庭。因为儿子踏死了一个小鸡崽，她就打了儿子三天，后来，给儿子打出病来。

为了把团圆媳妇规矩成，她认为的好人，就开始打小团圆媳妇，她丢了一根针，把小团圆媳妇抓过来打一顿。她跌了一个筋斗，再把小团圆媳妇打一顿。总之，她一不顺心，就觉得她的手想要打人，直到把小团圆媳妇打得病倒，再也不起。

她是节俭到抠门地步的人，自己的手受伤了，都舍不得拿出一吊钱去买药，但是为了给小团圆媳妇看病，却花光家里所有的积蓄。这样矛盾又冲突的人物，让人看了既可怜又可恨。

在《老人与海》里，桑地亚哥是个很落魄的老渔夫，开始还有一个小孩跟着他，后来小孩也被父母要求去跟了别人的船，于是，就剩下他一个人孤独地出海捕鱼。老渔夫经历了漫长的84天一无所获之后，终于钓到了一条巨大的马林鱼。喜悦之后，马上就有危险随之而来，马林鱼被鲨鱼发现，老人和鲨鱼展开惊险搏斗，最后，老人只拖着一副光秃秃的鱼骨架回来了……

老人那一波三折的境遇，将矛盾冲突达到极致，也推动着剧情不断地升华。好作品就是这样吸引着读者，沿着故事的脉络一步步看下去。

任何一部优秀的作品，都有它要折射的内涵与光芒。在故事的背后，让我们依稀看到琐碎生活的细节，看清这世间的人情冷暖，看透这繁华背后的心酸与落寞。

最后

《把人物写活》作者大卫•科比特用第二十五章的内容，从人物形象的构思，到人物角色的发展，再到人物的社会属性，最后到运用写作技巧的包装，综合而全面的给读者呈现，一个个把人物写活的经典案例。

写作不是一件容易的事情，但有了方向，总比到处乱撞得好，《把人物写活》能给初期写作的人，在思想和技术的指引，是一本很有价值的书籍。